《橋邊的老人》賞析

　　1。賞析作品，品析對話。

 

　　依據(jù)課文中的對話，尤其是“我”與老人對話時“答非所問”的情景，說說你感受到了什么，想到了什么。

 

　�、�“微笑”“較后”“只得”（對故鄉(xiāng)的熱愛，被迫離開的不舍和無奈。愈是平靜，愈是微笑，愈是令人心酸。）②矛盾：“我”問老人的家及政治態(tài)度時，老人的繁衍；老人問“我”動物能否挨過炮火，“我的心不在焉。（兩人身份不同。“我”作為反法西斯戰(zhàn)士，關注自己的戰(zhàn)斗任務，較多也是對老人境況關心；而老人遠離政治與戰(zhàn)爭，內心關注的是與自己相伴的動物的生命。）

 

　　1）對話設計富有張力。

 

　　文中的對話，由“我”的“勸離”與老人的“不動”構成兩極，仿佛一場太極推手表演。文中“我”兩次勸老人離開，但他始終沒有挪動。老人難以動身的主要原因當然是體力不支、疲憊不堪。另一方面，對家園的留戀以及對未來生活的茫然也是使老人不想動身的內在因素。對于一個76歲高齡的孤獨老人來說，在生命臨近終點之際卻失去了生活的依靠和希望，求生的欲望自然減退，以至于可置生死于度外。

 

　　2）對話成為推動敘述的主要力量。

 

　　這篇小說的人物幾乎原地不動，除了對話沒有其他動作；小說的情節(jié)也非常簡單，它的展開主要借助人物對話。小說里的對話簡單高效，蘊涵了所有該有的生動情節(jié)，反映出人物的個性心理。我們不妨分析一下下面一段對話：

 

　　“你從哪兒來？”我問他。

 

　　“從圣卡洛斯來。”他說著，露出笑容。

 

　　那是他的故鄉(xiāng)，提到它，老人便高興起來，微笑了。

 

　　“那時我在看管動物，”他對我解釋。

 

　　“噢。”我說，并沒有完全聽懂。

 

　　“唔，”他又說，“你知道，我待在那兒照料動物。我是較后一個離開圣卡洛斯的。”

 

　　這一句接一句，仿佛踏實堅定的腳步，將我們一步步引向老人的身世。老人提到故鄉(xiāng)便暫時忘記了眼前艱難兇險的處境并微笑了起來的這一細節(jié)，告訴我們他是多么愛他生活的家園；呆在那兒照顧動物直到較后離開的這個細節(jié)，又說明他對它們是多么不舍。離開自己深愛之物、讓它們被炮火摧殘，這種被迫和無奈何其苦澀和悲哀。

 

　　3）對話看似簡潔，卻蘊涵大量的信息。如：

 

　　“什么動物？”我又問道。

 

　　“一共三種，”他說，“兩只山羊，一只貓，還有四對鴿子。”

 

　　“你只得撇下它們了？”我問。

 

　　“是啊。怕那些大炮呀。那個上尉叫我走，他說炮火不饒人哪。”

 

　　“你沒家？”我問，邊注視著浮橋的另一頭，那兒較后幾輛大車正匆忙地駛下河邊的斜坡。

 

　　“沒家，”老人說，“只有剛才講過的那些動物。貓，當然不要緊。貓會照顧自己的，可是，另外幾只東西怎么辦呢？我簡直不敢想。”

 

　　老人對動物如數(shù)家珍，我們不但了解了老人平日的生活狀況，這幾只動物在老人心目中所占據(jù)的地位，還了解到老人離家時的無奈和被迫。“我”“注視著浮橋的另一頭，那兒較后幾輛大車正匆忙地駛下河邊的斜坡”，暗示了我對老人命運的擔心：沒趕上去巴塞羅那的卡車就等于要留在戰(zhàn)場上了，而此時，較后的大車也即將駛離。末尾處老人“搖晃了幾步，向后一仰，終于又在路旁的塵土中坐了下去”。實際意味著老人兇多吉少的未來。這一切，都是被客觀地呈現(xiàn)出來，讓讀者憑借小說所透露地信息推導出來。這也正體現(xiàn)出海明威所倡導的“冰山理論”。

 

　　小結小說的藝術特色：語言簡約；寓意含蓄深遠。

 

　　海明威曾在《午后之死》中提出：“如果一位散文作家對于他想寫的東西心中有數(shù)，那么他可以省略他所知道的東西，讀者呢，只要作者寫的真實，會強烈地感覺到他所省略的地方，好像作者已經(jīng)寫了出來。冰山在海里移動很莊嚴宏偉，這是因為它只有八分之一露出水面上。八分之一是讀者所看到的，八分之七雖然沒有寫出來，能為讀者感受到的。”這就是海明威著名的“冰山理論”。（對于海明威的“冰山理論”，研究者們注意到了海明威的文體風格，認為海明威早年從事新聞記者工作，練就了簡約干練的文體風格，在從事小說創(chuàng)作后，他還是提倡簡練的電報體寫作風格。海明威的小說使用的是較普通的詞和日常用語，摒棄了空洞詞藻。）

 

　　再如結尾的表達作用：①交待故事的結局②點明故事背景③渲染氛圍，烘托心境④象征手法，暗示中心。