周邦彥《蘇幕遮》作者介紹

 

　　周邦彥精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”，是公認“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

 

　　作品風(fēng)格

 

　　周邦彥是婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發(fā)揚光大，為婉約詞的發(fā)展作出了貢獻。“北宋婉約作家，周較晚出，熏沐往哲，涵泳時賢，集其大成”（唐圭璋《唐宋詞鑒賞詞典．前言》）。周邦彥創(chuàng)出整飭字句的格律派之風(fēng)，使婉約詞在藝術(shù)上走向高峰。

 

　　周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直處于上升狀態(tài)，逐步做到知府，直至成為宋徽宗設(shè)立的大晟府的“音樂官員”，上寵下捧，過著舒適的“專業(yè)創(chuàng)作”生活；雖生逢北宋之末，但國家破滅的慘變發(fā)生在其身后。

 

　　身為婉約詞人的他，詞的內(nèi)容既被蘇軾翻新到優(yōu)質(zhì)，他必然要在藝術(shù)技巧上出奇制勝。他本人精音樂，又搞過“專業(yè)創(chuàng)作”，因此能精雕細琢，研音煉字，在審訂詞調(diào)方面做了不少精密的整理工作，擴展了音樂領(lǐng)域，在填詞技巧上有不少新創(chuàng)舉。他更能自己度曲，創(chuàng)造了《六丑》等新詞牌�？傊�，他繼承了柳永、秦觀等人成就，開了格律詞派的先河，為詞的藝術(shù)形式作出了貢獻。

 

　　周邦彥詞在藝術(shù)技巧上確實高出一籌。過去、現(xiàn)在、未來的景象相交錯，技法多變卻又前后照應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴密而又委婉曲折。

 

　　周邦彥詞中出現(xiàn)的沉郁清愁，遂以寫漂亮的憂郁使心靈獲得一種微妙的愉悅。這些作品中透露的憂傷，用雅麗的詞句排列組合著，形成一股流動的淡淡愁緒，絕不過激，就如低度美酒，讓人微醉，但又不致激動人的神思。這種似雨馀粘地的情絮，固然琢磨出高妙的技巧，但要將思想感情到一個高度，卻是一個障礙，所以后世人眼中只見其格律華美，少談其思想內(nèi)容，是必然的——大概，他的清愁沉郁只是其精美形式賴以樹立的手段罷了！

 

　　“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，周邦彥這一名句正形象地說明了他自己的詞風(fēng)——疏荷小立的一份“清圓”意味。然而，他身處的時期，是北宋末年，國力衰弱，內(nèi)憂外困，在上者昏庸，在下者抗?fàn)�，在外者犯境：周邦彥死前一年，方臘起義；死后六年，宋徽宗被俘，北宋淪亡�？梢哉f，曾長期擔(dān)任要員的周邦彥是國家衰亡的見證者，但本應(yīng)十分敏感的詞人卻于末世沉浸在“清圓”的自在悠閑中。

 

　　藝術(shù)貢獻

 

　　周邦彥的詞作，內(nèi)容不外乎男女戀情、別愁離恨、人生哀怨等傳統(tǒng)題材，反映的社會生活面不夠廣闊。他的成就主要在于兼收并蓄，博采諸家之所長，又摒棄它們的弊端，引導(dǎo)詞的創(chuàng)作逐步走上富艷精工的道路。在他的詞中，既有溫庭筠的秾麗，韋莊的清艷，又有馮延巳的纏綿、李后主的深婉，也有晏殊的蘊藉和歐陽修的秀逸。至于柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻艷以及蘇軾的清曠豪達，我們都能窺知一二。同時，對于婉約詞和豪放詞的某些缺點，他也盡量避免。因此，周邦彥的詞深得后人贊賞，并產(chǎn)生了廣泛的影響。

 

　　促進詞體聲律模式的進一步規(guī)范化、精密化

 

　　在北宋，以蘇軾為代表的詞風(fēng)在大力開拓詞的表現(xiàn)領(lǐng)域的同時，又往往成為“曲子中縛不住者”，表現(xiàn)出作為文字作品的詞與音樂逐漸分離的趨向。而周邦彥卻是朝另一個方向發(fā)展，極端重視詞與音樂的配合，使詞的聲律模式進一步規(guī)范化、精密化。應(yīng)該說兩種方向各有其成就。在任大晟府提舉時，周邦彥以他的音律知識并吸收民間樂工曲師的經(jīng)驗，搜集和審定了前代與當(dāng)時流行的八十多種詞調(diào)，確定了各詞調(diào)中每個字的四聲，連同為仄聲的上、去、入都不容混用，并創(chuàng)制了《六丑》、《華胥引》、《花犯》、《隔浦蓮近拍》等不少新調(diào)。他所作的詞，格律自然是十分嚴謹，如《繞佛閣·暗塵四斂》的雙拽頭：

 

　　暗塵四斂，樓觀迥出，高映孤館。清漏將短，厭聞夜久簽聲動書幔。桂華又滿，閑步露草，偏愛幽遠。花氣清婉，望中迤邐城陰度河岸。

 

　　詞中“斂”字上、去通讀，“迥”、“動”、“迤”三字陽上作去，“出”清入作上，這樣每個字都合四聲，讀來抑揚變化而和諧婉轉(zhuǎn)，絕無吐音不順而顯得拗口的地方。這種詞本身即富有音樂美，同樂曲能夠優(yōu)秀配合。所以，當(dāng)時上至貴族、文士，下至樂工、歌女，都愛唱周邦彥的詞。

 

　　其次，周邦彥的詞極講究“章法”即整篇結(jié)構(gòu)

 

　　自柳永以來，作長調(diào)的人多了起來。但這類詞篇幅長，布局的講究很費心思。而不少人寫長調(diào)時，或是中間填上些麗藻充數(shù)，或前緊后松，或為了一兩句佳句而敷衍成篇。在這方面，柳永的長處在善于井井有條地展開鋪敘，蘇軾的長處在以奔放的情緒一脈貫穿，而周邦彥要比他們更講究章法，能精心地把一首詞寫得有張有弛，曲折回環(huán)。

 

　　如《蘭陵王·柳》，這首詞三疊三換頭，聲韻格律極復(fù)雜；而周邦彥寫來十分工穩(wěn)妥切，所以尤為樂師所愛。據(jù)毛開《樵隱筆錄》稱，直到南宋初，還“都下盛行”，“西樓南瓦皆歌之，謂之‘渭城三疊’。”其內(nèi)容只是寫客中送別，抒發(fā)倦游之情和惜別之情，而層次安排極富匠心。先進節(jié)由眼前之景引出回憶，再轉(zhuǎn)回自身，點明送別主題，接著又翻回到屢屢折柳送客的往事，開闔變化之間，寫足了客居京華的百無聊賴；第二節(jié)起筆宕開，追思舊游，很快以“又”字接上昨夜別宴場景，嘆息舊交又少一人，然后借想象寫朋友離去、彼此在相隔中相望的情景；第三節(jié)以二個短句起頭，在急促的節(jié)奏中涌出一腔哀怨，隨后節(jié)奏放慢，描繪離舟去后斜陽日暮，自己猶徘徊不忍去的情形，再展開往日溫馨友情的追思，較后用“淚暗滴”的現(xiàn)實收束。這種反復(fù)回環(huán)、層層渲染的章法，就像中國的古典園林藝術(shù)，曲折變化，避免了一覽無余的毛病。在周詞中，如《瑞龍吟·章臺路》、《六丑·薔薇謝后作》等許多長調(diào)詞，大抵都有這樣的特點。

 

　　再有，周邦彥詞十分重視語言的錘煉，做到既渾成自然，又精致工巧

 

　　這表現(xiàn)在好幾個方面：

 

　　一是他善于化用典故和前人詞句，能把它們?nèi)诨�在全篇中，顯得天衣無縫，不留痕跡，所以張炎在《詞源》中說他“善于融化詩句”，“采唐詩，融化如自己者，乃其所長”。這種例子很多，甚至像《西河·金陵懷古》隱括了劉禹錫《石頭城》、《烏衣巷》兩首七絕和古樂府《石城樂》，卻也寫得非常完整流貫，沒有讓人覺突兀不自然的地方。

 

　　二是他在善于運用典雅語言的同時，也善于運用淺俗的口語和民間俚語，如《萬里春》：

 

　　千紅萬翠，簇定清明天氣。為憐他、種種清香，好難為不醉。

 

　　我愛深如你，我心在、個人心里。便相看、老卻春風(fēng)，莫無些歡意。

 

　　而較難得的，是周邦彥無論用雅語還是俗語，都能夠化雅為俗，化俗為雅，使它們在一首詞中融為一個整體，不顯得突出礙眼。

 

　　三是他對事物的觀察很細膩，對意象的選擇很講究，所以語言的表現(xiàn)力很強，如《蘇幕遮·燎沉香》上闕：

 

　　燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

 

　　后三句歷來受人推崇，因為它傳神地描摹出了雨后初晴的清晨荷葉在水面迎風(fēng)挺立那種動態(tài)的、疏朗而秀拔的風(fēng)姿。“一一風(fēng)荷舉”讀起來是很淺的句子，實際每個字經(jīng)過了細心的推敲。再如《玉樓春·桃溪不作從容住》中“煙中列岫青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮”，在色彩的渲染和空間的布列上，可謂極工致精巧。

 

　　總之，周邦彥的詞雖說在題材和情感內(nèi)涵方面沒有提供更多的新東西，但在藝術(shù)形式、技巧方面都堪稱北宋詞的又一個集大成者，為后人提供了許多經(jīng)驗。因此，南宋以后的姜夔、張炎、周密、吳文英等人都十分推重周邦彥，有人甚至稱他為“二百年來以樂府獨步”（陳郁《藏一話腴》）。直到清代的常州詞派，還奉他為詞之“集大成者”，認為學(xué)詞的較高境界，就是到達他的“渾化”（周濟《宋四家詞選序》）。就連近代學(xué)者王國維，也把周邦彥比作“詞中老杜”（《清真先生遺事》）。這說明在詞的藝術(shù)形式和語言技巧上，周邦彥確有出色的貢獻與深遠的影響。