《珍珠鳥》作者資料

2017-04-04 16:17:54 　來源：網(wǎng)絡(luò)整理

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　　《珍珠鳥》作者資料

　　馮驥才簡介

　　馮驥才(1942～)當(dāng)代作家。原籍浙江慈溪，生于天津。從小喜愛美術(shù)、文學(xué)、音樂和球類活動。1960年高中畢業(yè)后到天津市書畫杜從事繪畫工作，對民間藝術(shù)、地方風(fēng)俗等產(chǎn)生濃厚興趣。1974年調(diào)天津工藝美術(shù)廠、在工藝美術(shù)工人業(yè)余大學(xué)教圖畫與文藝?yán)碚摗?978年調(diào)天津市文化局創(chuàng)作評論室，后轉(zhuǎn)入作協(xié)天津分會從事專業(yè)創(chuàng)作，任天津市文聯(lián)主席、國際筆會中國中心會員、《文學(xué)自由談》和《藝術(shù)家》主編等職。著有長篇小說《義和拳》(與李定興合寫)、《神燈前傳》，中篇小說集《鋪花的歧路》、《啊!》，短篇小說集《雕花煙斗》、《意大利小提琴》，小說集《高女人和她的矮丈夫》，系列報告文學(xué)《一百個人的十年》，電影文學(xué)劇本《神燈》，文學(xué)雜談集《我心中的文學(xué)》，以及《馮驥才中短篇小說集》、《馮驥才小說集》、《馮驥才選集》等。短篇小說《雕花煙斗》，中篇小說《啊!》、《神鞭》，分獲全國優(yōu)秀短篇、優(yōu)秀中篇小說獎。部分作品已被譯成英、法、德、日、俄等文字在國外出版。馮驥才以寫知識分子生活和天津近代歷史故事見長。注意選取新穎的視角，用多變的藝術(shù)手法，細(xì)致深入的描寫，開掘生活的底蘊(yùn)，咀嚼人生的況味。

　　在天津，不知道馮驥才的人可能很少，他那1米90多的大個子在街上一晃蕩，便有人喊：大馮，忙嘛呢?來套煎餅馃子吧!大馮的確是忙，特別是近幾年，很少老老實實地在家呆著，要么到處開會，為保護(hù)民間文化奔走呼號，要么跑到鄉(xiāng)村田野，親自踏勘民間遺存。有一回，我碰到他的夫人顧同釗，便說，勸勸大馮，別那么拼命，畢竟是60多歲的人了。顧大姐無奈地笑了笑，說，你讓他閑著，他不是這癢就是那疼，出去瘋跑，倒啥病也沒了，唉，老黃牛，吃苦受累的命!

　　馮驥才是以小說名世的，至今，各種版本和各種文字的作品，已經(jīng)出了150多種，摞起來比他還高，真正的著作等身，海內(nèi)外的讀者熟悉他，多是通過這些作品，因此，他的主業(yè)，應(yīng)該是個作家。而他偏偏又有著繪畫的才能與靈性，他的每一幅畫作，都同他的小說一樣，具有震人心魄的力量，其中的文化內(nèi)涵，非一般的畫家所能超越。兩條腿走路，使大馮面前的路越走越寬。這幾年，大馮又成了的社會活動家，說得具體一點，就是到處游說并付諸行動，把主要的精力，都放在民間文化的保護(hù)上了。走到今天這一步，可以說與他的文化思想是一脈相承的，在他的不少文學(xué)作品中，我們都可以找到他對民族文化的獨到見解以及注腳，這就不難理解，他為什么要暫時放下寫作，去做這費力討好的事情了。

　　馮驥才的先進(jìn)次“走偏”，大概是在1994年，當(dāng)時，天津正在搞大規(guī)模的現(xiàn)代化城市建設(shè)，一座座高樓拔地而起，而破敗不堪的老城，將在這股洪流中消失，這勢必會造成對一些文化遺存的毀滅性破壞。馮驥才憂心如焚了。馮驥才茶飯不思了�？梢粋€沒有決策權(quán)的文人，除了仰天長嘯，又能奈何呢?他所能做的，就是拉起了一個龐大的隊伍，包括規(guī)劃師、建筑師、歷史學(xué)家、人類學(xué)家，當(dāng)然更多的是攝影家，他們用了一年的時間，對這座城市進(jìn)行了地毯式的拉網(wǎng)考察，拍了3萬多張照片以及影像資料，從中選了2000多張出了4本大畫冊。他把這些畫冊送給政府官員，每送一套，都要在扉頁上寫下這樣一行字：這是你親愛的土地。大馮弄得動靜挺大，支持他的人卻很少，很多人說，你放著小說不寫，凈搞些沒用的。這讓大馮很傷感。而且，這個活動，從始至終，所有的費用都是大馮自掏腰包，幾十萬元的稿費全填了這個大窟窿不說，連畫作也所存無幾了，全都換了錢用在了考察上。但今天看，大馮所做的工作是有益的也是及時的，是沒有辦法的辦法，因為天津的許多文化遺存，如今只能到這幾本大畫冊中去找了。

　　2001年，馮驥才又戴上了中國民間文藝家協(xié)會主席這頂“烏紗帽”。在其位就要謀其政，從2003年開始，大馮發(fā)起了中國民間文化遺產(chǎn)搶救工程的普查工作，他說，我們不能笑呵呵地看著民間文化從我們眼皮底下消失。全國數(shù)以萬計的相關(guān)人士學(xué)者也離開書齋，縱身于田野，綴拾那些行將消泯于大地的“母親的文化”。這兩年多，馮驥才的大部分時間是在田野里跑。跑的原因，一是他要了解真正的田野文化究竟是一種什么現(xiàn)狀?不去不知道，一去嚇一跳，如今的民間文化，基本上處于自生自滅的狀態(tài)，保護(hù)的力量十分薄弱;二是他們的經(jīng)費非常短缺，對保護(hù)的投入幾乎是不可能的，而民間文化多是在縣里、鄉(xiāng)里、村里的掌控之下，下去發(fā)現(xiàn)了問題，就可以跟縣長、鄉(xiāng)長、村長們談，告訴他們用什么方法來保護(hù)這些文化。我曾跟隨馮驥才到過幾個地方，有一次去河北武強(qiáng)縣周窩鄉(xiāng)舊城村，路上突遇大暴雨，我們的車子滑進(jìn)了溝里，大家只好在泥濘中徒步前行。大馮的腳上套著兩個塑料袋，深一腳淺一腳的，摔了幾個大跟頭，淋得像只落湯雞，渾身上下都是泥湯，樣子非�；�，假如沒人說，誰會想到他是民進(jìn)中央副主席、中國文聯(lián)副主席呢!回津后顧大姐看了我們的照片，我們哈哈地笑著，顧大姐卻難過得掉了淚。大馮說，這沒什么，我們的志愿者中，比我苦的多了去了，他們拿著微薄的工資，沒有一分錢的補(bǔ)助，還要往里面貼錢，時常是餓著肚子工作。為了改善這些人的工作條件，大馮先是想賣房子，后來還是重操舊業(yè)，夜以繼日地畫畫，硬把手背上畫出一個大包來。這30余幅畫在天津拍賣了一次，又在北京的現(xiàn)代文學(xué)館拍賣了一次，所得百萬元，設(shè)立了一個民間文化基金會，為的是讓那些志愿者們能有口茶喝。臺灣演員趙文瑄被大馮的行為深深地感動，也捐出了100萬人民幣，以表對大馮的支持。

　　好在大馮和他的志愿者們的努力已有了成果，一大批搶救出來的圖文資料已經(jīng)出版，還有更多的音像資料也正在整理，無論對國家對民族，這都將是一筆寶貴的財富。