2019年北京昌平區(qū)高三一模復(fù)習(xí)語文作文素材

2019-02-27 21:56:51 　來源：網(wǎng)絡(luò)整理

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　　2019年北京昌平區(qū)高三一模復(fù)習(xí)語文作文素材(一)

　　時評素材

　　1、悲情普吉島，旅行安全是我們的心愿

　　這幾天一直在關(guān)注普吉島的消息，隨著細節(jié)報道的不斷披露，幾番黯然落淚。三千公里之遙的這座泰國島嶼，瞬間由世界聞名的旅游勝地，變成悲情之島。它奪走了數(shù)十名中國游客的生命，也敲響了海外游的警鐘。

　　天有不測風(fēng)云，普吉島翻船事故看似因為天氣突變，風(fēng)浪驟起，難以及時預(yù)判。但從整個事件過程來看，以及事后一些現(xiàn)場報道的細節(jié)，仍然可以看到不少值得反思之處。也許天災(zāi)難以避免，但如果安全防范措施到位，事故過程中船上工作人員應(yīng)變得力，或可盡較大可能避免人員傷亡。

　　比如預(yù)警問題。事發(fā)當(dāng)天氣象部門是否發(fā)出預(yù)警，目前各方說法不一。當(dāng)?shù)鼐椒Q，警告過多次旅行社不要離開港口。而據(jù)新華社報道，多名遇救同胞表示，船只出海前并沒有人告訴他們會有大風(fēng)浪。還有一個明顯證據(jù)是，當(dāng)天普吉島查龍碼頭上掛的旗幟為綠色，也就是表示氣候條件良好，可以出海。這說明即便有預(yù)警，也有可能沒通知到位，或者是船只無視警告，繼續(xù)出海。無論是哪一種情況，都說明預(yù)警措施沒有落實到位，沒有起到應(yīng)有的防范作用。

　　船上的救援設(shè)施與應(yīng)急措施也存在問題。這次遇險的有兩艘船，分別是鳳凰號和愛莎公主號，其中愛莎公主號船上人員全部獲救，遭受重大傷亡的是鳳凰號。這或許與愛莎公主號船只較小、船上人員少有關(guān)，但更重要的是，根據(jù)相關(guān)通報，愛莎公主號的求救相對及時，自救措施也頗為得力。而游客遇難集中發(fā)生在鳳凰號，一個重要原因在于游客沒有救生衣，許多游客落水后得救則是依賴于其他漂浮物。這是非常嚴重的過錯。

　　據(jù)新華社報道，即便在風(fēng)浪來襲之際，鳳凰號上還有導(dǎo)游說：“我都沒穿救生衣，你們怕什么?”這為悲劇發(fā)生埋下了巨大隱患。事實上，當(dāng)時在那片海域還有一艘游船天秤號，就行駛在鳳凰號后面。當(dāng)風(fēng)暴到來之時，這艘船采取的措施，一是趕緊讓游客穿好救生衣，二是船長立即調(diào)整方向，從附近的蜜月島繞行，在島后的無風(fēng)區(qū)等候了約10分鐘左右，等風(fēng)力減小了才再度起航，較終逃過一劫。由此可見，鳳凰號在應(yīng)對突發(fā)惡劣氣候時，采取的應(yīng)急措施有失當(dāng)之處。

　　近年來，赴海外旅游的中國游客與日俱增，泰國等周邊國家成為一大熱門旅游目的地，普吉島更是去年中國游客出行較多的海島。然而，像普吉島等海島游勝地，風(fēng)光無限的背后也潛藏著巨大風(fēng)險隱患。比如天氣多變，就是當(dāng)?shù)氐囊淮筇厣�，其備受歡迎的潛水項目，其實也是一種高風(fēng)險游樂項目。此外，旅行社組團旅游過程中，在投保方面也存在諸多不規(guī)范之處，而這些細節(jié)問題經(jīng)常為游客所忽視。

　　痛定思痛。這起悲劇也提醒了我們，到海外旅游應(yīng)當(dāng)做足安全功課，不僅要事先了解當(dāng)?shù)芈糜苇h(huán)境、風(fēng)俗文化，還應(yīng)重點關(guān)注當(dāng)?shù)氐穆糜物L(fēng)險，優(yōu)先做好安全防范措施。

　　2019年北京昌平區(qū)高三一模復(fù)習(xí)語文作文素材(二)

　　生逢大時代做一個擔(dān)得起自己和時代的人

　　大時代的青年，或許會一時沉迷于小時代、小情調(diào)，但更該左沖右突，任其活潑潑地揮灑青春，并在更為廣闊也更為兇險的社會穹頂之下奮發(fā)有為。

　　一篇來自北京大學(xué)中文系2018年畢業(yè)典禮的致辭迅速爆紅。

　　在致辭中，教師代表戴錦華教授深情地祝福畢業(yè)同學(xué)：“愿你們有承當(dāng)，首先承當(dāng)起自己，進而承當(dāng)起時代和社會。”“愿你們做個好人，利己亦利他，自我亦社會。”“愿你們快樂地生活，愿你們始終擁有真誠與坦蕩……”

　　戴錦華還特別提到，“小時代”是一種錯覺和誤判。你們生逢大時代，文明重新選擇方向的大時代。你們個人生命的選擇則匯聚為對未來方向的選擇。

　　致辭很短，短到了聽完、讀完之后讓人覺得意猶未盡。先生說，“先生先死。于我們，你們就是未來。我相信未來。我相信你們。”然后，就完了。

　　事實上也確乎如此。夏花絢爛，別離有期。先生把孩子送出校門，之后的路就是孩子自己走了。如何做好自己，做一個利己亦利他的好人，一個快樂生活的人，一個承當(dāng)起自己、時代和社會的人，實在有著近乎無限的選擇和可能。

　　或許也正因此，戴錦華先生才“再一次重復(fù)”，“小時代”是錯覺和誤判，生逢大時代，就要直面大時代。

　　這不難理解，從積極的層面講，當(dāng)下正值中國崛起的時代，青年可以坦然而自在地行走在大地之上，可以輕松而不無驕傲地做一個來自中國的世界公民。青年漸次展開的生命，也會因其充盈著的郁勃之氣，而植根社會，昂揚向上，在自我實現(xiàn)的同時，推動社會進步。

　　我們所有的努力，都應(yīng)該致力于個體的完善，致力于群體的共同利益。也唯其如此，我們的生命才能與這個偉大的時代聲氣相通、交相輝映。在這樣的背景下，個體的精算、利益的考量，乃至目標的轉(zhuǎn)換等，算不上大自在，也不可能成為時代的方向。

　　從另外一個層面看，也該承認當(dāng)下青年面臨的競爭壓力。“你們必然要承受的，是置身于角逐與競爭的戰(zhàn)場，也許會在受傷與落敗之際的煢煢孑立。”落敗并不可懼，可懼的是失去奮斗的信心，乃至躲回到自己的小屋，盡享“宅”之中的無盡自由。

　　戴先生鼓勵同學(xué)們有承當(dāng)，這中間，就包含了承當(dāng)失敗，“輸?shù)闷?rdquo;。人生就是試錯的過程，青年正是從不斷的試錯中找到路徑，走向自主自為、自立自強。

　　大時代中，每個人都面臨著選擇。走什么樣的路，選擇什么樣的人生，歸根結(jié)底，還是要從人類未來發(fā)展的方向著手。那種只剩下消費、物欲、個人的“小時代”，雖然可以可以理解，但不該是青年的方向。

　　100年前，北大教授李大釗疾呼：“青年呵!你們臨開始活動以前，應(yīng)該定定方向。譬如航海遠行的人，必先定個目的地，中途的指針，總是指著這個方向走，才能有達到那目的地的一天。若是方向不定，隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)，恐怕永無達到的日子。”

　　今天的人們發(fā)現(xiàn)，不管時代風(fēng)云如何變化，青年面臨的終究是同樣的問題。如何堅定理想與信念，讓生命自在行走，“本其理性，加以努力，進前而勿顧后，背黑暗而向光明，為世界進文明，為人類造幸福”，確乎是不變的主題。

　　從本性出發(fā)，依理性行事，高揚理想旗幟，走出堅實步伐。大時代的青年，或許會一時沉迷于小時代、小情調(diào)，但更該左沖右突，任其活潑潑地揮灑青春，并在更為廣闊也更為兇險的社會穹頂之下奮發(fā)有為。

　　這是青年的使命，也是時代的召喚，更是生命的價值與意義所在。

　　2019年北京昌平區(qū)高三一模復(fù)習(xí)語文作文素材(三)

　　講好中國故事是國產(chǎn)劇走出去必由之路

　　今年6月中旬，“中國劇場”成功落地菲律賓國家電視臺，將在該劇場播出的菲律賓語版《雞毛飛上天》等影視作品備受當(dāng)?shù)赜^眾的熱議與期待。近年來，隨著“一帶一路”建設(shè)的深入推進，國產(chǎn)影視內(nèi)容的“出海”步伐也在不斷加快。2017年，中國國際電視總公司在尼泊爾播出了尼泊爾語版的電視劇《西游記》，平均收視率超過34.5%，該劇的開播還被尼泊爾權(quán)威媒體作為重要新聞推送，成為當(dāng)?shù)亟诸^巷尾熱議的話題。

　　前幾年，說起中國影視節(jié)目“走出去”，人們較常想到的是曾在國內(nèi)熱播的電視劇《媳婦的美好時代》《北京青年》和《老有所依》等被作為國禮帶出。近些年，國產(chǎn)影視劇行業(yè)繼續(xù)保持著快速發(fā)展的良好勢頭，越來越多的優(yōu)秀國產(chǎn)電視劇“走出去”并斬獲諸多好評。近期，正在熱播的古裝仙俠劇《扶搖》實現(xiàn)了國內(nèi)熱播的同時，同步走出去。這些類型多元且制作精良的影視作品的成功“出海”，不僅反映了如今國產(chǎn)電視劇制作水平的日益國際化，更展現(xiàn)了中華文化的豐富內(nèi)涵與獨特魅力。

　　不難看出，隨著整個國產(chǎn)影視劇行業(yè)的水平與力量增強，以中國特色、中華文化為主要內(nèi)容的國產(chǎn)影視作品，正在以更加從容的姿態(tài)走向國際舞臺。檸萌影業(yè)負責(zé)人蘇曉在今年的上海電視節(jié)“向世界講好中國故事”論壇上曾說，“國產(chǎn)影視劇在講故事的方式、題材及制作水平上都與國際接軌了，無論是海外觀眾群體、作品題材內(nèi)容還是播出平臺都在發(fā)生變化，也預(yù)示著國產(chǎn)劇在走出去的過程中是越來越有自信。”

　　從較初的《西游記》《三國演義》等在東亞、東南亞等儒家文化圈熱播，到后來的《喬家大院》等引發(fā)海外收視熱潮，再到如今的《孫子兵法》等國際項目穩(wěn)步推進，國產(chǎn)影視劇在走出去的同時，始終不忘傳播和弘揚優(yōu)秀中華文化的社會責(zé)任，致力于通過現(xiàn)實題材、古裝、諜戰(zhàn)等多種類型作品向世界彰顯中國精神、講述中國故事、展示中國文化。而良好的海外口碑、擴大的全球市場與不斷增多的國際合作，不僅反映了中國影視劇制作能力的國際水準，也彰顯了新時代國人的文化自信，更見證了中華文化的巨大影響力。

　　與此同時，國內(nèi)外影視劇市場交流的日益頻繁與深入，不僅為國產(chǎn)影視劇國際傳播帶來了更多的機遇和更大的市場，也帶來了更多的挑戰(zhàn)和更高的要求——海外觀眾的增多與國際市場的擴大，意味著國產(chǎn)影視行業(yè)必須掌握更先進的制作技術(shù)、選取更具特色的文化符號、創(chuàng)作更新穎的主題內(nèi)容、制定更全面的傳播策略，才有可能在競爭激烈的海外影視劇市場走得更遠。近期《扶搖》的走出去，更是說明了，只有講好中國故事，才能被世界認可。因此，如何在制作水平的基礎(chǔ)上講好中國故事，是推動中華文化更好走出去的必由之路，也是國產(chǎn)劇在海外市場的核心競爭力之所在。

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