2019年初二語(yǔ)文相關(guān)知識(shí)點(diǎn)整理：俗世奇人

2019年初二語(yǔ)文相關(guān)知識(shí)點(diǎn)整理：俗世奇人！在書(shū)中，同學(xué)們都能看見(jiàn)許多室外高人和俗世奇人，這些人，和普通的人區(qū)別就在于，他們的心中，有自己獨(dú)特的、不怕被任何人打壓的精神，不被富貴榮華所控制，下面小編為大家?guī)��?lái)2019年初二語(yǔ)文相關(guān)知識(shí)點(diǎn)整理：俗世奇人。

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2019年初二語(yǔ)文相關(guān)知識(shí)點(diǎn)整理：俗世奇人 

主題思想

小說(shuō)中既有作家想要肯定的人物，比如刷子李、泥人張、張大力、狗不理等，他們具有時(shí)代的工匠精神，是每個(gè)行當(dāng)里的能耐人，他們對(duì)手藝的講究，對(duì)事業(yè)的執(zhí)著，對(duì)生活的認(rèn)真是值得當(dāng)代人學(xué)習(xí)的�！端资榔嫒恕防镞�有一部分是褒貶都有的，比如蘇七塊，妙手回春的同時(shí)，缺少點(diǎn)醫(yī)者仁心;藍(lán)眼，火眼金睛的同時(shí)，缺少點(diǎn)自信。還有一部分則是作家諷刺批判的對(duì)象，比如死鳥(niǎo)賀道臺(tái)、酒里摻水的酒店老板、靠賣(mài)嘴皮子的楊巴等，在他們身上讀者看到了良知和道德的欠缺。作家用看似輕松的筆調(diào)，寫(xiě)出了對(duì)民族前途的憂思。

藝術(shù)特色

作者以境寫(xiě)人，即以社會(huì)背景寫(xiě)人，包括地域風(fēng)貌風(fēng)土人情、生活風(fēng)尚、生活環(huán)境等，所寫(xiě)文字真實(shí)地刻畫(huà)了天津衛(wèi)在晚清光緒年間所特有的社會(huì)風(fēng)貌，是當(dāng)時(shí)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期社會(huì)選擇而形成的強(qiáng)者生存，弱者淘汰受窘的規(guī)則加以佐證的作品。

馮驥才移植天津相聲語(yǔ)言的特點(diǎn)，在《俗世奇人》中運(yùn)用大量的富于詼諧、嘲諷和節(jié)奏性的語(yǔ)言進(jìn)行敘事，給小說(shuō)籠罩上了一層“津味”色彩。如《死鳥(niǎo)》中有一段對(duì)賀道臺(tái)伺候上司“心得”的描寫(xiě)，堪稱(chēng)經(jīng)典，“摸透上司脾氣，知道嘛的時(shí)候說(shuō)嘛，嘛的時(shí)候不該說(shuō)嘛；挨訓(xùn)時(shí)俯首帖耳，挨罵時(shí)點(diǎn)頭稱(chēng)是……就這種不是人干的事，賀道臺(tái)卻得心應(yīng)手，做得從容自然。人說(shuō)，賀道臺(tái)這些能耐都出自他的天性。說(shuō)他天生是上司的撒氣簍子，一條順毛驢，三腳踹不出個(gè)屁來(lái)，對(duì)嗎？”這段宛如相聲開(kāi)場(chǎng)白即“墊話”的敘事方式活生生地“畫(huà)出”了賀道臺(tái)阿諛?lè)畛小�巴結(jié)上司的丑陋嘴臉。其中“嘛”、“撒氣簍子”、“順毛驢”、“三腳踹不出個(gè)屁來(lái)”等方言俗語(yǔ)的使用給小說(shuō)增添不少喜劇效果，減少了閱讀時(shí)由于文化差異造成的隔膜，增加了親切感。另外，馮氏小說(shuō)語(yǔ)言“節(jié)奏性與音樂(lè)性都極強(qiáng)”，上述一段層次分明，先進(jìn)層是伺候上司的“準(zhǔn)則”，第二層是賀道臺(tái)伺候上司的“天性”；而且每個(gè)小句舒緩自如，不急促，不突兀。這種別致的語(yǔ)言風(fēng)格正如相聲語(yǔ)言一樣，富于節(jié)奏感。而《洋相》一篇?jiǎng)t通過(guò)“抖包袱”的語(yǔ)言形式來(lái)諷刺崇洋媚外的外國(guó)人。

馮驥才在《俗世奇人》中創(chuàng)作了大量的奇人奇事，這種情節(jié)的描寫(xiě)也借鑒了相聲表演的模式，這在書(shū)中主要表現(xiàn)為“捧哏”、“逗哏”的情節(jié)模式。對(duì)口相聲就是兩個(gè)人一起表演的相聲，一個(gè)是“捧哏”，一個(gè)是“逗哏”。一個(gè)“逗”，一個(gè)“捧”（但大多以反對(duì)或拆臺(tái)為主），綠葉襯紅花，在雙方交鋒中引起喜劇效果。其實(shí)，在馮驥才先前的一些小說(shuō)中也表現(xiàn)出了這種情節(jié)設(shè)置上的二元對(duì)立模式，有的研究者對(duì)此進(jìn)行指出：“馮驥才的小說(shuō)在情節(jié)設(shè)置上的這種處理也體現(xiàn)出了一種對(duì)立的結(jié)構(gòu)樣式。所謂的對(duì)立結(jié)構(gòu)，就是在小說(shuō)的敘事過(guò)程當(dāng)中，在情節(jié)的安排上所體現(xiàn)出的一種‘突轉(zhuǎn)’。”而《俗世奇人》中就有很多篇小說(shuō)延續(xù)了這種對(duì)立的情節(jié)模式，并且完成了“突轉(zhuǎn)”的效果。如《小達(dá)子》，小達(dá)子本是電車(chē)上的小偷，有一次偷東西時(shí)遇到高人反被偷，二人針?shù)h相對(duì)，各自“斗法”，較后中年男子得勝，抖出包袱：“你笨手笨腳也想干這個(gè)！”馮驥才用這種雙人相聲的形式將故事情節(jié)支撐起來(lái)，顯得非常干脆、利索。更為叫絕的是名篇《泥人張》，泥人張與海張五的對(duì)立更具有典型性。先由捧哏引起矛盾（暴發(fā)戶海張五挑釁泥人張）——“觀眾”看熱鬧——逗哏先拋出一個(gè)“包袱”（泥人張用鞋底泥隨手捏出了一個(gè)活靈活現(xiàn)的只有核桃大小的海張五）——捧哏再次拆臺(tái)（“這破手藝也想賺錢(qián)，賤賣(mài)都沒(méi)人要”）——逗哏再次抖出“包袱”（“賤賣(mài)海張五”）。捧哏不斷激起矛盾，逗哏不斷拋出“包袱”；捧哏完敗，逗哏完勝；在逗哏沒(méi)用語(yǔ)言只用動(dòng)作的情況下達(dá)到喜劇效果。流露出作者對(duì)手藝人泥人張不懼權(quán)貴、剛直不阿精神的贊揚(yáng)，對(duì)暴發(fā)戶海張五仗勢(shì)欺人的丑惡嘴臉的批判。可見(jiàn)，這種對(duì)口相聲的情節(jié)模式在《俗世奇人》中也進(jìn)行了淋漓盡致的運(yùn)用。由此觀之，“捧哏”、“逗哏”的情節(jié)模式在《俗世奇人》中有大量表現(xiàn)，構(gòu)成了全書(shū)主要的故事結(jié)構(gòu)。

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