2019年初三語文相關(guān)知識(shí)點(diǎn)整理：熱愛生命（節(jié)選）

2019-03-03 10:40:28 　來源：百度

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作品思想

在《熱愛生命》中，他將主人公置于險(xiǎn)惡的北疆環(huán)境之中，面對(duì)嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)：饑餓和死亡，讓他明白自然力的強(qiáng)大和自身的渺小和脆弱。然而，倫敦總是不甘就范，不把自己限定在嚴(yán)格定義的自然主義框架之中，他將“現(xiàn)實(shí)主義的唯物論結(jié)合于對(duì)外部世界的表現(xiàn)中，將浪漫的理想主義結(jié)合于主觀的人。”他賦予《熱愛生命》中的淘金者正視嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)的勇氣、戰(zhàn)勝逆境的堅(jiān)強(qiáng)意志以及成為強(qiáng)者超人的英維氣攝，較終在同北疆荒原、傷殘、饑餓、死亡的斗爭(zhēng)中，贏得了生存的權(quán)利，成為自然的強(qiáng)者。因此，《熱愛生命》不應(yīng)是一部單一的純自然主義作品，而是自然主義和浪漫主義的有機(jī)融合，這是小說藝術(shù)力量之所在，也是其經(jīng)久不衰的真正原因之一。

主人公孤零零一個(gè)人被拋在了這片“遼闊可怕的荒野”，然而造成他孤立無援的罪魁禍?zhǔn)讌s不是“荒野”而恰恰是“文明”。小說主人公和他的同伴無疑是來自文明世界的淘金者，他們不遠(yuǎn)萬里來到荒蕪的北國冰原，根本目的只有一個(gè)——黃金。所以當(dāng)黃金到手之后，其他一切都顯得無足輕重，兩人一起冒險(xiǎn)時(shí)同甘共苦的伙伴情誼已變得一文不值。

小說中的這一情節(jié)也折射了現(xiàn)代文明社會(huì)中人類靈魂的癌變。工業(yè)文明突飛猛進(jìn)，科學(xué)技術(shù)日新月異，產(chǎn)品和消費(fèi)品極大豐富，這就勾起了人類欲望的無限膨脹。人們所做的一切努力較終都是為了牟取物質(zhì)財(cái)富，填充私欲。然而，“與物欲橫流的物質(zhì)文化相對(duì)的是幾近真空的精神狀態(tài)”。當(dāng)拜金主義、利己主義成為文明世界的價(jià)值觀念時(shí)，人與人的關(guān)系歸根到底也只是經(jīng)濟(jì)利益關(guān)系了。為了追求經(jīng)濟(jì)利益較大化，相互利用、爾虞我詐、勾心斗角、強(qiáng)取豪奪都是司空見慣，精神墮落、道德淪喪也是不可避免。

“精神的空虛、心靈的寂寞、感情的頹廢”，使“溫情”、“友愛”、“互助”之類的字眼變得似曾相識(shí)但卻遙不可及。鑒于這樣的社會(huì)背景和心態(tài)背景，比爾對(duì)主人公的呼救置之不理，將他一個(gè)人丟在后面而不顧其生死，這種做法根本不足為奇，文明的虛偽也昭然顯現(xiàn)。

自然界中物種繁多，人類不過是其中的一種。當(dāng)小說主人公作為一個(gè)蛻去文明外殼的本真的人與一條病狼對(duì)峙對(duì)決的時(shí)候，我們更深切地體會(huì)到了這一點(diǎn)。沒有了槍和獵刀，沒有了文明的偽裝，人回歸了他的原初，又成了自然界中一種普通的生物，在食物鏈中他甚至不在狼之上，如果主人公遇上的不是一條病狼，他恐怕早己命喪利齒。此時(shí)“他的步子軟弱無力，很不穩(wěn)，就像跟他他后面的那只狼一樣又軟又不穩(wěn)”。人之于狼己沒有任何優(yōu)勢(shì)，相反顯得十分相像：身處同樣的環(huán)境，同樣被死神追逐又同樣掙扎求生，一個(gè)是受傷的人，一只是不健康的狼，他們一路對(duì)峙，相互提防又相互窺視。“病人一路爬著，病狼一路吸行著，兩個(gè)生靈就這樣在荒原里拖著垂死的軀殼，相互獵取著對(duì)方的生命。”此時(shí)我們看到的不再是文明人和野獸，而是平等的“兩個(gè)生靈”。人在自然界中并不高貴，也沒有特權(quán)，死亡同樣威脅他，而支持他反抗死神的不是高尚偉大的思想，僅僅是較原始質(zhì)樸的求生欲。狼也不愿意死去，它也有求生的欲望，也有在自然界中繼續(xù)生存的權(quán)利，它的生命也并不低賤。由此，人類需要重新確立自己在自然界中的位置，人類決不是自然的主宰，相反只是自然生命共同體中的一個(gè)普通成員。

藝術(shù)手法

場(chǎng)景

利用場(chǎng)景的優(yōu)勢(shì)表達(dá)情感。當(dāng)被同伴比爾拋棄之時(shí)，對(duì)于自然環(huán)境的描述出現(xiàn)了兩次，分別是“靠近地平線的太陽，像一團(tuán)快要熄滅的火球，幾乎被那些混混沌沌的濃霧同蒸氣遮沒了，讓你覺得它好像是什么密密麻麻，然而輪廓模糊、不可捉摸的東西。”這一描述優(yōu)秀地對(duì)照了主人公的心理狀態(tài)，他幾乎不敢相信比爾能夠?qū)⑺麙仐�，將受傷的他�?dú)自留下，他多么希望所有發(fā)生的一切是由于模糊的濃霧天氣給他帶來的幻覺。

類似的描述還有“這是一片叫人看了發(fā)愁的景象。到處都是模糊的天際線。小山全是那么低低的。沒有樹，沒有灌木，沒有草——什么都沒有，只有一片遼闊可怕的荒野，迅速地使他兩眼露出了恐懼神色。”這種荒涼的、使人沮喪的環(huán)境描寫烘托出了主人公身處的環(huán)境，同時(shí)讓讀者深刻地感受到他在那樣的環(huán)境下的內(nèi)心的恐懼和極度地失望。

比喻

生動(dòng)的比喻。“谷底一片潮濕，濃厚的苔蘚，像海綿一樣，緊貼在水面上。他走一步，水就從他腳底下濺射出來，他每次一提起腳，就會(huì)引起一種吧啞吧啞的聲音，因?yàn)槌睗竦奶μ\總是吸住他的腳，不肯放松。”生動(dòng)地將濃厚的苔蘚比喻作海綿，為后一句話中所描述的主人公在如此潮濕的環(huán)境艱難地跋涉埋下伏筆，正是有前面提到的海綿，才會(huì)有后文生動(dòng)的“吸”住他的腳。而在“他像發(fā)瘧子似的抖了起來，連手里的槍都嘩喇一聲落到水里。”一句的表述中，同樣體現(xiàn)出作者巧妙地運(yùn)用明喻的寫作手法，達(dá)到了言簡(jiǎn)意賅，生動(dòng)形象的目的。

反復(fù)

恰當(dāng)?shù)姆磸?fù)。作者在文中有幾處恰當(dāng)?shù)厥褂昧朔磸?fù)的手法，不但沒有給讀者留下冗長(zhǎng)、啰嗦的印象，反而使讀者更加身臨其境地體會(huì)了小說中主人公的經(jīng)歷。

對(duì)話

簡(jiǎn)短有力的對(duì)話。簡(jiǎn)短、有力的對(duì)話的巧妙運(yùn)用是這篇短篇小說的另外一大特點(diǎn)。“比爾！”他低聲地，一次又一次地喊道，比爾僅僅兩個(gè)詞匯，雖然沒有形成兩個(gè)人之間的對(duì)話，然而這個(gè)簡(jiǎn)短有力的對(duì)話充分表明了當(dāng)被同伴拋棄的一霎那主人公產(chǎn)生的恐懼感，和隨之而來猛然的覺醒，或許在他內(nèi)心深處，他一時(shí)無法接受比爾拋棄他的事實(shí)。這里作者沒有選擇使用大量的語言做心理上或者意識(shí)到被拋棄這一事實(shí)的瞬間主人公的行為上的描寫，給讀者留有了更大的深思、回味的空間。

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