李賀《李憑箜篌引》問題探究
2017-06-23 06:27:56 來源:網(wǎng)絡(luò)整理
李賀《李憑箜篌引》問題探究!詩大約作于元和六年(811)至元和八年,當(dāng)時(shí)李賀在長安任奉禮郎。詩人描寫音樂運(yùn)用了大量豐富奇特的想象和比喻,充滿浪漫主義色彩,令人驚嘆。下面小編為大家分享李賀《李憑箜篌引》問題探究!希望對(duì)大家有所幫助!
李賀《李憑箜篌引》知識(shí)點(diǎn)大匯總
李賀《李憑箜篌引》問題探究
問題思考,師生共同探究:
1、我們先替李憑設(shè)計(jì)一張演奏會(huì)海報(bào),畫面上應(yīng)有什么?
時(shí)間:高秋 地點(diǎn):中國 古典樂器:箜篌(吳絲蜀桐) 演奏者:宮廷器樂家李憑
2、參加這場演奏會(huì)的除了詩人,還有哪些聽眾。請(qǐng)分別介紹一下他們的身份,并描繪一下他們聽李憑演奏時(shí)的神態(tài)(討論)
。1)江娥,就是湘妃,傳說中的湘水女神。在斑竹林中悲啼灑淚。
。2)素女,又稱“素娥”是神話中的月宮仙子,善于鼓瑟。皎潔的面龐也起了愁容。
。3)紫皇,天神紫皇,天上較尊貴的神。被音樂打動(dòng)。
。4)女媧,神話中的創(chuàng)世紀(jì)女神,遠(yuǎn)古時(shí)代,天裂地塌,災(zāi)兇四起,女媧采煉五色石修補(bǔ)蒼天,又消除其他禍患,才使得劇烈動(dòng)蕩的宇宙安定下來。女媧聽得入迷,竟然忘記了自己的職守,結(jié)果石破天驚,秋雨傾斜
。5)神嫗,成夫人。神仙婆婆,好音樂,能彈箜篌。虛心向李憑學(xué)習(xí)箜篌技藝。
。6)老魚、瘦蛟,潛在神秘深山的幽澗中。隨音樂在水波中上下跳躍作舞。
。7)吳質(zhì),吳剛,月宮中神仙,整天伐桂。倚著桂樹,久久立在那竟忘了睡眠。
。8)寒兔,月宮中嫦娥的寵物。蹲伏在一旁,任憑露水斜飛滴在身上,也不肯離開。
(9)云,空山中凝聚著,低垂著,不肯流走。仿佛具有人的聽覺功能和思想感情。
(10)十二門的百姓。唐代的都城長安方圓70多里,呈正方形四面每面三門,共十二門。人們陶醉在美妙的弦樂聲中,連深秋時(shí)節(jié)的風(fēng)寒露冷也感覺不到。
3、通過我們找到的詩中的對(duì)李憑“粉絲”們的描繪,我們的確可以體會(huì)到李憑的箜篌演奏具有“驚天地,泣鬼神”的藝術(shù)力量,那么這里作者主要是用什么手法來描摹音樂的呢?
襯托
4、襯托手法是從側(cè)面落筆,通過渲染演奏的環(huán)境氣氛,聽眾情緒變化來突出箜篌的音樂魅力,除此詩人是如何正面細(xì)致刻畫音樂的呢?
昆山玉碎,向昆侖美玉碎裂的聲音, 清脆而鏗鏘
鳳凰叫,像鳳凰對(duì)舞唱和 舒緩而悠揚(yáng)
芙蓉泣露,如帶露荷花在哭泣 慘淡
香蘭笑,如蘭花在歡笑 清麗
5、這里詩人運(yùn)用了什么手法來描摹聲音
擬聲,以聲擬聲
6、舉出運(yùn)用擬聲手法描摹音樂得例子
白居易的《琵琶行》
五、比較鑒賞
閱讀白居易的《琵琶行》和《李憑箜篌引》,比較它們?cè)谝魳访鑼憰r(shí)所用的不同技法,說說它們各自的藝術(shù)風(fēng)格。
讓我們回顧《琵琶行》中以聲喻聲的形象化描寫——
大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語。大珠小珠落玉盤,間關(guān)鶯語花底滑
幽咽泉流冰下難,銀瓶乍破水漿進(jìn)。鐵騎突出刀槍鳴,四弦一聲如裂帛
思考:如此的比喻描寫凸現(xiàn)了音樂的什么特點(diǎn)?
大弦嘈嘈如急雨——繁密的聲勢;小弦切切如私語——輕幽的音韻;
大珠小珠落玉盤——清脆而和諧;間關(guān)螢語花底滑——悠揚(yáng)而明快;
幽咽泉流冰下難——低沉而冷澀;銀瓶乍破水漿進(jìn)——突發(fā)而激烈;
鐵騎突出刀槍鳴——清脆而尖銳;四弦一聲如裂帛——剛勁而激越。
參考答案:
。1)在音樂描寫時(shí)所用的不同技法:
《李憑箜篌引》主要描寫音樂產(chǎn)生的藝術(shù)效果,對(duì)于音樂旋律本身的起伏跌宕著墨并不多,只有“昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑”兩句,為側(cè)面烘托手法。
《琵琶行》主要通過比喻描摹音色的強(qiáng)弱緩急,為直接描寫的手法,“江州司馬青衫濕”為側(cè)面烘托。
。2)風(fēng)格迥異:
《李憑箜篌引》純?yōu)槊枘∫魳,沒有詩人的情感寄托,風(fēng)格凄寒冷艷、浪漫瑰麗。
《琵琶行》是一首敘事詩,在描摹音樂時(shí)也在敘事和抒情,琵琶女彈奏時(shí)的情態(tài)動(dòng)作和作者的身世體驗(yàn)都穿插其中,其風(fēng)格平易感傷。
李賀《李憑箜篌引》問題探究!為大家介紹好了,如果大家還有什么問題的話,請(qǐng)直接撥打免費(fèi)咨詢電話:4000-121-121!有專業(yè)的老師為您解答!
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